A obra te\u00f3rica e pr\u00e1tica de Guarino Guarini ganha particular relev\u00e2ncia na hist\u00f3ria da arquitectura ocidental por ter colocado v\u00e1rias quest\u00f5es relacionadas com a ideia de que os esquemas das linguagens cl\u00e1ssicas n\u00e3o s\u00e3o imut\u00e1veis e podem ser corrigidos em fun\u00e7\u00e3o das necessidades do tempo moderno, incluindo a explora\u00e7\u00e3o de variantes din\u00e2micas para as diferentes formas dos templos. Como padre e arquitecto interno de uma organiza\u00e7\u00e3o religiosa, foi na concep\u00e7\u00e3o das igrejas que Guarini mais concentrou aten\u00e7\u00f5es, mas n\u00e3o deixou de p\u00f4r em evid\u00eancia um m\u00e9todo de pensar o projecto independente do programa funcional que se torne necess\u00e1rio resolver. A originalidade e brilhantismo das obras efectivamente realizadas granjeou-lhe o reconhecimento dos contempor\u00e2neos, e foi at\u00e9 capaz de ultrapassar a hostilidade e desinteresse das gera\u00e7\u00f5es seguintes veiculadoras do ideal neocl\u00e1ssico, sendo reconduzido ao centro do debate arquitect\u00f3nico pelos mais prestigiados historiadores do s\u00e9culo XX. Representa o prolongamento da experi\u00eancia de Borromini, mas apoiada por uma forma\u00e7\u00e3o em filosofia mais estruturada, pr\u00f3pria de um homem que defendia a escol\u00e1stica de base aristot\u00e9lica. O livro de Guarino Guarini Architettura civile passou ent\u00e3o a figurar no rol da tratad\u00edstica espec\u00edfica da disciplina, no grupo dos primeiros textos cient\u00edficos da \u00e9poca moderna.<\/p>\n
Suportado pelo dom\u00ednio das matem\u00e1ticas e pela reflex\u00e3o filos\u00f3fica, filiou-se no campo da geometria projectiva, dando corpo ao teorema de que as linhas paralelas se encontram no infinito, e assim resolveu a ambi\u00e7\u00e3o herdada dos construtores medievais em tempo g\u00f3tico, no sentido de elevar at\u00e9 Deus a ideia da verticalidade do espa\u00e7o religioso. Por outro lado, ao submeter a ordem espacial \u00e0 ideia de representa\u00e7\u00e3o do n\u00e3o-finito, concentrou as mais vistosas experi\u00eancias arquitect\u00f3nicas na determina\u00e7\u00e3o das condi\u00e7\u00f5es de efic\u00e1cia das plantas centralizadas, as que melhor expressavam o jogo ascensional das formas em complexos fortemente luminosos. Trabalhou com o desenho dos arcos parab\u00f3licos sob a luz intensa extra\u00edda das coberturas, para criar um quadro espacial flutuante, capaz de provocar o enigm\u00e1tico sentimento de estupefac\u00e7\u00e3o e maravilha como um outro caminho para abrir a curiosidade e intelig\u00eancia do espectador.<\/p>\n
A capacidade de conjugar os princ\u00edpios geom\u00e9tricos estruturadores da forma com a interpreta\u00e7\u00e3o do comportamento dos potenciais utilizadores da sua arquitectura constituiu outra li\u00e7\u00e3o inovadora, a que se juntou a h\u00e1bil utiliza\u00e7\u00e3o dos complementos decorativos, convencionais ou inventados, com recurso a materiais brilhantes ou \u00e0 cor intensa integrada na manipula\u00e7\u00e3o arquitect\u00f3nica do claro-escuro, para conquistar a admira\u00e7\u00e3o das pessoas simples. Curiosamente, s\u00f3 as igrejas de planta central realizadas em Turim na parte final da sua vida sobreviveram relativamente intactas at\u00e9 aos nossos dias. Mas os desenhos amplamente divulgados na passagem para o s\u00e9culo XVIII e a doutrina expressa no seu tratado de arquitectura acabaram por ter influ\u00eancia decisiva no desenvolvimento da linguagem barroca na Europa Central.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Domingos Tavares
\nISBN 9789898217073
\nDafne
\nCapa mole, 140 pp, 15,0×22,5 cm
\nPortuguese
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